Церковь святой Марии Магдалины (Мадлен; glise de la Madeleine) расположена в 350 м к северу от Площади Согласия и в 1,2 км к северо-западу от Лувра.
Строительство этого неоклассического храма с восьмиколонным портиком длилось 85 лет из-за сложной политической ситуации во Франции в конце 18 начале 19 века. Из-за этого в его планы и график строительства несколько раз вносились изменения. Спланированный в 1806 году как храм во славу Великой армии Наполеона, в 1837 году он превратился в железнодорожный вокзал, а в церковью сделан лишь в 1845 году.
Изначально здесь стояла часовня, посвященная Лазарю и его сестрам Марии Магдалине и Марфе, первый камень в которую заложил в 1492 году король Карл VIII. Из-за роста населения в пригороде в 1659-1698 годах церковь была перестроена и расширена. Первый камень следующего здания заложила принцесса, герцогиня Монпасье в 1651 году. Однако пригород стал частью города Парижа, и в 1722 году стало ясно, что необходимо строить новый храм, попросторнее. Архитектор Анж-Жак Габриэль был приглашен вписать ее в новую градостроительную сетку. Старая церковь была выведена из эксплуатации в 1765 году и снесена в 1801 году. Планы нового здания все же были заказаны в 1757 году другому мастеру Пьеру Констану дИври, архитектору герцога Орлеанского. Он предложил возвести здание в плане латинского креста, увенчанный небольшим куполом. Этот план был утвержден, и первый камень заложил Людовик XV в 1763 году.
Когда ДИври умер, Гийом Мартин Кутюр-младший полностью переделал планы своего предшественника, ориентируясь на проект церкви святой Женевьевы работы Суффло (ныне Пантеон). В итоге была спланирована церковь, имеющая в плане греческий крест, с намного более обширным куполом и портиком коринфского ордера. К моменту начала Французской Революции церковь была возведена до уровня капителей, о чем свидетельствует сохранившийся рисунок. Работы были полностью остановлены в 1791 году.
Многие видные республиканские архитекторы предлагали свои проекты по завершению здания. Жак-Гиойом Легран и Жак Молино предлагали сделать его пристанищем Национального собрания, Ги де Жизор выдвинул идею о превращении его в Национальную библиотеку или в оперу. Императорским указом 1806 года здание было отдано Банку Франции и Парижской фондовой битве. Архитектору Пьеру-Александру Виньону было поручено разработать планы завершения здания, но это было прекращено по настоянию банкиров, поскольку здание находилось слишком далеко от района деловой активности, и им было бы неудобно там работать.
Наконец, в 1806 году, находясь в польском городе Познань, Наполеон подписал указ о строительстве храма во славу французской армии. Внутри было приказано начертать имена всех погибших при Ульме, Аустерлице и Йене. Был объявлен конкурс, в котором приняли участие 80 художников. Проект архитектора Пьера-Александра Виньона был избран самим императором (вопреки советам императорский Академии). Это был колонный храм, созданный по античным образцам. Было демонтировано все, что построил Кутюр, и подняты новые стены. Работы шли интенсивно до 1811 года, когда они остановились из-за отсутствия средств.
После русской кампании 1812 года Наполеон переменил свое мнение относительно предназначения здания: его армии не требовался Храм Славы, и он решил отдать его священникам.
Когда Бурбоны вернулись на престол, работы шли полным ходом. Оставалось сделать кровлю и начать отделочные работы. Король Людовик XVIII объявил в 1816 году, что церковь был искупительным памятником в честь гильотинированных Людовика XVI, его брата, а также сестры принцессы Елизаветы и невестки королевы Марии Антуанетты. Эта цель должна была повлиять лишь на тему декоративного оформления храма, соответственно, менять общий план не потребовалось. Средств, однако, все равно не хватало, и поэтому Людовик XVIII ограничился строительством неподалеку личной искупительной часовни. Отвечавший за работы Виньон, имел неприятности при дворе и умер в 1828 году, не успев закончить свою работу. Его преемником стал Жан-Жак Уве, который смог ускорить работы, однако, случилась революция 1830 года.
Когда на престол взошел Луи-Филипп, он не испытал особенного желания воплощать задуманное его покойным предшественником, и здание было отведено под железнодорожный вокзал. Наконец, выпущенные облигации принесли в бюджет средства, и здание было закончено в 1842 году. В 1845 году оно было освещен как церковь.
Фасады церкви украшены скульптурой в классицистическом стиле, в том числе изображением персонифицированных Добродетелей, архангела Михаила, сражающегося против Пороков, Марию Магдалину (статую осуждали за нескромность одежды).
Любопытны бронзовые двери с рельефами изображениями моисеевых заповедей, а также галерея вдоль храма, украшенная статуями святых. В интерьере воспроизводится не традиционное христианское церковное убранство, а гармония и роскошь римских терм, с системой куполов и кессонными потолками, колоннами ионического и коринфского ордера, полихромным мрамором множества сортов со всех краев мира, и позолотой. Интерьер успели создать за время правления Луи-Филиппа, и он отличается роскошью и стилистическим единством.
Цикл картин из жизни Марии Магдалины был заказан Полю Деларошу, который выполнил подготовительные рисунки, но заказ был перехвачен интригами Жюля-Клода Зиглера. Этот ученик Энгра также создал аллегорическую фреску с явлением Христа различным монархам всех эпох в апсиде. На стене, ниже апсиды, также разворачивается золотая мозаика Воскресение Христа по рисунку Шарля Жозефа Лемерье.
Комментарии и оценки