Церковь во святое имя Иисуса соборная церковь ордена иезуитов, в которой похоронен ее основатель Игнатий Лойола. Она расположена в 400 метрах на юго-восток от Пантеона и в 200 метрах на запад от площади Венеции.
Церковь примечательна тем, что имеет первый в мире барочный фасад. Строительство церкви началось в 1568 году. В нем принимали участие выдающиеся итальянские архитекторы Джакомо Бароцци да Виньола и Джакомо делла Порта. Церковь построена на месте другого храма, в котором, как считается, святой Игнатий Лойола молился перед образом Богоматери. Этот образ сейчас находится в капелле святого по правую руку от алтаря. Церковь была построена в разгар Контрреформации и удовлетворяла всем требованиям, сформулированным на Тридентском соборе. У нее не было притвора, был единственный неф, так, чтобы вся паства могла сосредоточиться на службе, проводившейся у большого алтаря. Вместо боковых нефов здесь идет серия одинаковых сообщающихся капелл за арками, вход в которые прикрывают балюстрады. Трансепты редуцированы. По модели церкви во святое имя Иисуса в Риме построены многие иезуитские церкви во всем мире.
Самым примечательным элементом внутреннего декора является грандиозная фреска Триумф Имени Иисуса, выполненная Джованни Баттиста Гаулли в конце 17 века (фото). Справа находится капелла святого Андрея, украшенная фресками Агостино Чампелли, в третьей справа капелле фрески Федерико Цуккари (16 век). Правый трансепт был декорирован Пьетро да Кортона, здесь на алтаре расположена картина Смерть Франциска Ксаверия, выполненная Карло Маратта в 17 веке. В первой капелле слева интересен алтарный образ святого Франсиско Борджа, изображенный Андреа Поццо, известным итальянским иезуитом, живописцем и теоретиком искусства. В третьей капелле слева обращает на себя внимание фресковая роспись стен, выполненная несколькими видными итальянскими художниками в 80-е годы 16 века. Самое интересное место в интерьере церкви левый трансепт, оформленный Андреа Поццо в конце 17 века. Здесь располагается капелла святого Игнатия со статуей святого работы французского скульптора Пьера ле Гро.
Комментарии и оценки